PIEZA DE PAISAJE
EL ALLEGADO N°9 / MAR MUERTO
AVENIDA APOQUINDO, SANTIAGO


Instalación censurada por la Municipalidad de las Condes el día anterior a su inauguración, siendo borrada la palabra Robar y siendo posteriormente retirada sin aviso de la vía pública y reubicada escondida en un pasillo interior del edificio. 






“La pesca industrial de arrastre no solo se lleva el pescado sino que la comida con la que se alimentan los mismos peces. No hay trabajo, los pescadores se están muriendo de hambre. Si bien el país antes era más pobre, no faltaba la comida, Este bote lo traje desde Quintero, una zona que sirve de ejemplo perfecto para mostrar en toda su crudeza esta triste realidad”.










INTERVINE ESTE LETRERO UNOS DÍAS ANTES DE LA FESTIVIDAD DE SAN PEDRO, DONDE TODAS LAS AUTORIDADES VISITAN LA CALETA Y ES VIITADA A SU VEZ POR CIENTOS DE PERSONAS. EL LETRERO SE REFERÍA A LAS OBRAS REALIZADAS HACE YA TIEMPO PERO EL LETRERO HABÍA QUEDADO PARA SIEMPRE. DÍAS DESPUÉS DE LA FESTIVIDAD LO RETIRARON. ¿QUE CASUALIDAD NO? AL PARECER NO AGRADÓ ESTE CONTINGENTE PROBLEMA QUE NOS ATAÑE A TODOS LOS CHILENOS EN CUANTO NUESTRO MAR ES DE TODOS!





PIEZA DE PAISAJE
EL ALLEGADO N°8 / SORTES VERGILIANAE
CERRO LA CRUZ, VALPARAISO    

Proyecto interrumpido por autoridad universitaria de sala de clases y de taller comunitario en los restos de una casa desaparecida en incendio.









PIEZA DE PAISAJE
EL ALLEGADO N°7 / EL GRAN QUESO
RUINA CLUB DEPORTIVO LOS CRUCIANOS CERRO LA CRUZ, VALPARAISO       





























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PIEZA DE PAISAJE
EL ALLEGADO N°6 / EL JARDIN DE LAS DELICIAS













PIEZA DE PAISAJE
EL ALLEGADO N°5 / ANATEMA
CERRO DELICIAS, VALPARAÍSO 



(Palos 2 x 2, malla gallinera, pintura blanca, pita blanca, luz fluorescente)





La intervención consta de tres volúmenes o torres de 8 metros de altura, que atraviesan el cielo y la techumbre del inmueble desde el suelo de tres de sus habitaciones. Al igual que en el ejercicio anterior de la serie de el Allegado se trata de estructuras que se insertan en los inmuebles, abriendo nuevos espacios de relación de lo interior con lo exterior, insertándose a su vez en un sentido de intimidad de la casa, en estos casos abriéndolas como cuerpos abandonados, amenazados o condenados a muerte.















MIRAFLORES, VIÑA DEL MAR

Grandes son los desiertos, y todo es desierto.
No sólo algunas toneladas de piedras o ladrillos en lo alto
Que disfrazan el suelo, el tal suelo que es todo.
Grandes son los desiertos y las almas desiertas y grandes—
Desiertas porque no pasan por ellas sino ellas mismas,
Grandes porque desde allí se ve todo, y todo murió.

¡Grandes son los desiertos, alma mía!
Grandes son los desiertos.

No saqué boleto para la vida,
Erré a la puerta del sentimiento,
No hubo voluntad u ocasión que no perdiera.
Hoy nada me resta en vísperas de viaje,
Con la maleta abierta esperando el acomodo aplazado,
Sentado en la silla en compañía de las camisas que no caben,
Hoy nada me queda (además lo incómodo de estar sentado así)
Sino saber esto:
Grandes son los desiertos, y todo es desierto.
Grande es la vida, y no vale la pena que haya vida.

Acomodo mejor la maleta con los ojos de pensar en acomodar
Que con el acomodo de las manos facticias ( y creo que digo bien).
Enciendo un cigarro para aplazar el viaje,
Para aplazar todos los viajes,
Para aplazar el universo entero.

¡Vuelve mañana, realidad!
¡Basta por hoy, gentes!
¡Aplázate presente absoluto!
Más vale no tenerlo que vivir así.

Compren chocolates al niño a quien sucedí por error,
Y arranquen el letrero porque el mañana es infinito.

Pero tengo que acomodar la maleta,
Tengo por fuerza que acomodar la maleta,
La maleta.
No puedo llevar las camisas en la hipótesis y la maleta en la razón.
Sí, toda la vida he tenido que acomodar la maleta.
Pero también, toda la vida, me he quedado sentado a la orilla de las camisas apiladas,
Rumiando, como un buey que no llegó a ser Apis, destino.

Tengo que acomodar la maleta del ser.
Tengo que existir acomodando maletas.
La ceniza del cigarro cayó sobre la camisa de encima del montón.
Volteo a mi costado, me aseguro que estoy durmiendo.
Sólo sé que tengo que acomodar la maleta,
Y que los desiertos son grandes y todo es desierto,
Y cualquier parábola al respecto de esto, pero de esa ya me olvidé.

Me levanto de repente todos los Césares.
Voy definitivamente a acomodar la maleta.
Arre, he de acomodarla y cerrarla;
He de llevármela de aquí,
He de existir independientemente de ella.

Grandes son los desiertos y todo es desierto,
Salvo error, naturalmente.

¡Pobre del alma humana con oasis sólo en el desierto de al lado!

Más vale acomodar la maleta.
Fin.


ALBERTO CAEIRO
!!!!!!!















PROVIDENCIA, SANTIAGO


(Palos 2x2, palos 4x4, malla gallinera, pita blanca, pintura blanca, luz fluorescente)

Volumen inserto en una casa típica del sector de la comuna de Providencia adquirida por una inmobiliaria para construir allí dos edificios.

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EL ALLEGADO N°3
FESTIVAL DE VIÑA       (EN PROCESO)











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EL SEPTIMO PELDAÑO 
PLAYA ANCHA, VALPARAÍSO 











EL ALLEGADO N°2 / EL NADADOR
CERRO PANTEÓN, VALPARAÍSO

(Vigas, pallets, tablas, palos de madera, cartones, pintura, acero, pita blanca)

 Construcción de una torre para sostener una pieza en el lugar donde se ubicara el techo de una casa antes de incendiarse. Esta pieza funciona como mirador en 360º. La segunda intervención se inserta en el patio de la casona, colgando desde la quebrada, una estructura de acero que representa una piscina cubierta de pita blanca.























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PIEZA CALENDARIO
CERRO PANTEÓN, VALPARAÍSO

















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CARAVANA
Proyecto presentado en concurso público para intervenir rotonda en las afueras de Copiapó

















EL NADADOR
ESTACIÓN MAPOCHO, SANTIAGO











EL NADADOR
(Fotografía, estructura de acero, páginas de cuaderno, sacos de harina, cartón, fluorescentes, junquillos, cables y pintura) 2011-2012.

N°1: Estación Mapocho, Santiago.
N°2: Antiguo estadio municipal, Concón.
N°3: Casa incendiada, Valparaíso.
Realización en conjunto con Ramón Aldunate.




"Aquél que está en el trampolín todavía está muerto".
Eugenio Montale

En el transcurso de una exploración en los suburbios de Concón, sector del camino internacional, se encuentran las instalaciones arruinadas de un ex complejo deportivo abandonado hace cerca de 15 años. Dentro de esta zona, atravesando una multicancha de cemento resquebrajada por el crecimiento de una serie de árboles (el más grande de ellos precisamente en el círculo central), nos encontramos con una piscina en forma de guitarrón de 20 metros de largo.


1. La ruina.

La ruina es un efecto del tiempo. Es la pátina que se ejerce paulatinamente sobre las edificaciones humanas -pues no hay ruinas naturales- y respondían hasta hace poco a la lenta pero impertérrita labor del transcurso de los siglos, es decir, las ruinas generalmente sobrevivían a varias generaciones, cruzando distintas épocas y civilizaciones humanas. Paradojalmente hoy en día presenciamos una nueva categoría de ruinas. Éstas ya no vienen de un antaño del que apenas hemos tenido noticia, sino que más bien son construcciones que en nuestra infancia, o hasta hace muy poco tiempo atrás vimos plenamente vigentes. Construcciones abandonadas a velocidades aceleradas por efectos de la especulación urbana: a través de quiebras o embargos, litigios judiciales, conflictos de interés, desavenencias con los planos reguladores, paralización definitiva de obras, todas éstas, síntomas de la codicia inmobiliaria. Estamos en presencia inéditamente en la historia del hombre, de una nueva forma de catástrofe, donde la entropía es propiciada por la acción abstracta del capital, donde la caducidad propia de las cosas ni la acción directa del hombre tienen ya incumbencia.


2. La piscina.

La piscina, ese objeto suntuario y símbolo lujoso del estilo de vida despreocupado que el mercado nos intenta vender, responde primitivamente al miedo y terror al agua, por eso es un empeño y signo propio de la civilización, la piscina como el intento técnico por domesticar el agua. No es extraño, entonces, que hoy en día precisamente en los balnearios costeros, todas las iniciativas arquitectónicas incluyan como requisito de su exclusividad una piscina, que como axioma, a mayor monumentalidad mayor exclusividad. Piscinas de agua salada, piscinas monumentales que se precian entrar en la categoría de lagunas artificiales de aguas cristalinas son testimonio de aquello. Sin embargo, todas las cosas tienen su reverso, y donde ese anverso se nos presentaba como el escenario ideal de lo paradisíaco, al darse vuelta se nos muestra su lado "siniestro": esa inquietante familiaridad de lo que de algún extraño modo nos incomoda pero que no podemos evitar soslayar.


3. El nadador.

The Swimmer (El Nadador), película de Frank Perry, basada en un cuento de John Cheever, realizada en 1968, encarna un mensaje anti-ideológico con relación al “sueño americano”, a través de Ned Merrill, un hombre maduro pero jovial, con síntomas traumáticos a la hora de juzgar sus recuerdos y sus emociones, fragmentados y dispersos, dando la impresión de un hombre casi infantil que ha extraviado los puntos cardinales de la vida, que se presenta en la piscina de unos amigos después de mucho tiempo, con vagas reminiscencias de un pasado cercano exitoso desde la perspectiva burguesa. Vestido en traje de baño, decide nadar hasta su casa, al otro extremo del condado, piscina tras piscina. Mira desde la colina y observa que todas las piscinas conforman un río, y a ese río le llama “Lucinda”, el nombre de su mujer. De piscina en piscina va decayendo su integridad moral, para llegar finalmente a su casa, donde no lo esperan ni su mujer ni sus hijas, sino una casa abandonada, ya con signos ruinosos, y llueve torrencialmente.



4. El Piscinazo

En el Tarot existen los arcanos mayores, cartas que por medio de una alegoría simbolizan el misterio de nuestro destino. Figuradamente revelado, para nosotros el nadador vendría a constituir una de esas figuras señeras. En él está cifrada la decisión del arrojo y del desprendimiento, es la figura del que se lanza y se zambulle como actitud de vida.




PIEZA DE PAISAJE

TRAZOS TRIZAS Y TROZOS









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TRES PIEZAS
































http://ccl-obras.blogspot.com/2013/12/ejercicio-de-viaje-taller-de-poesia-y.html









CARTOGRAFIA


EQUIPAJE DE LUZ

MALETAS COMO LUMINARIA PUBLICA









El día 31 de enero de 2008 fui invitado por la comunidad palestina de la región (a través de Victor Costa Haleby) a participar con una acción en el contexto de una manifestación pública, realizada en la plaza Maria Luisa Bombal, en el centro de Viña del Mar, consistente en una “velatón” denominada “1.500.000 de velas por Gaza, Palestina”, realizada en forma simultánea en diversos lugares del mundo en repudio a la situación desesperada que estaban viviendo 1.500.000 personas en Gaza, debido al bloqueo permanente impuesto por Israel.



La imagen que tenia en la cabeza al respecto era la reciente noticia de que una muchedumbre había cruzado la frontera con Egipto en ambas direcciones, para abastecerse de recursos básicos, gracias a que durante la madrugada los milicianos de Hamas habían dinamitado en varios puntos los muros de hormigón y metal que Israel construyó antes de evacuar Gaza hacía dos años. La acción consistió en la disposición de diez maletas de viaje en línea, en cuyo contenido se exhibían trozos de hormigón, los cuales fueron extraídos de la destrucción y remodelación de la calle Las Heras en Valparaíso. Por ello esta acción es más bien el cruce de dos acciones: la primera el traslado de escombros, a través de las maletas, desde la calle Las Heras de Valparaíso hasta el centro de Viña del Mar, en donde estos escombros fueron apilados y abandonados, en un rincón de la plaza, una vez terminada la manifestación. Y por otra parte estos fragmentos hacen referencia, en el contexto de la manifestación, al muro destrozado, abierto, con la frontera penetrada, y como metáfora general de los muros que se levantan y los que se destruyen.

Asimismo las maletas como objetos de viaje, de exilio, relativo a las personas inmigrantes que convocaban a la manifestación, se presentan como un equipaje de los escombros de esa desesperación y violencia desplazadas en la geografía. Contenedoras de una identidad y de una situación de huída y de incertidumbre respecto a la tierra natal como a la propia memoria.















ACCIÓN MALETERA / LIMPIEZA DE ESTATUA DE LA JUSTICIA, VALPARAÍSO




















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